Il direttore di "Navalny" parla del suo documento sul leader dell'opposizione russa

Rivista TheWrap: "È molto, molto triste sapere che (Alexei Navalny) non ha mai visto il nostro film e potrebbe non vedere mai il nostro film", dice il regista

Una versione di questa intervista con il regista di "Navalny" Daniel Roher è apparsa per la prima volta nel numero di Guilds & Critics Awards / Documentaries della rivista TheWrap's Awards.

In "Navalny", il regista Daniel Roher segue il carismatico leader dell'opposizione russa Alexei Navalny mentre è convalescente in Germania dopo essere stato avvelenato nel 2020 con un agente nervino dell'era sovietica. Svolgendosi come un thriller, il film della HBO Max ripercorre come Navalny – che condivide il suo messaggio antiautoritario quasi interamente tramite i social media – e una squadra di investigatori scoprono chi si nascondeva dietro il tentativo di omicidio.

Il documentario esplora anche il motivo per cui Navalny era determinato a tornare in Russia nel 2021, dove è stato immediatamente arrestato. Ora sta scontando una pena di nove anni in una colonia penale di massima sicurezza nota per gli abusi sui prigionieri. Ci siamo seduti con Roher per discutere della realizzazione del film.

Alexei Navalny è un politico di talento ed estremamente esperto di media, il che presenta alcune sfide per te come regista. Nella scena iniziale ti dice addirittura che tipo di film dovrebbe essere il documentario. La metanarrativa del film è questo conflitto tra soggetto e regista. Chi dirige chi? Che agenzia ha il soggetto? Quali controlli ha il regista? E questa è una tensione che abbiamo cercato di trasmettere durante l'intero film. Ci sono vari punti in cui Navalny mi dice quello che vuole, ma alla fine questo è il nostro film, abbiamo il controllo e stiamo realizzando il film che vogliamo fare. Alla fine del film torniamo al punto di partenza, quando Navalny mi dà la direzione per realizzare un thriller. E il film finisce con me che gli do l'ultima regia del film.

Naturalmente, devo chiedere della bomba di una scena in cui Navalny chiama lo scienziato Konstantin Kudryavtsev e, fingendo di essere un funzionario di alto rango del Cremlino, gli fa spiegare come lui e una rete sostenuta dal Cremlino hanno avvelenato Navalny. Tu non parli russo, ma l'elettricità nella stanza deve essere stata incredibile. È stato straordinario, forse il momento più straordinario della mia vita. Ero sulla telecamera B con pochissime aspettative che qualcosa si manifestasse davvero quella mattina. Sembrava un altro dei piani di Navalny: un'acrobazia, un teatro politico, forse.

E ricordo il momento in cui ho visto Maria Pevchikh, l'investigatrice capo della fondazione anticorruzione di Navalny: ho visto la sua mascella cadere e cadere a terra. E quel momento è nel film. Il modo in cui ci si sente a guardare quella scena è molto simile a come ci si sente a trovarsi nella stanza. Hai usato la parola elettricità ed è così che mi sono sentito: un volt di elettricità correva su e giù per la mia schiena. È la cosa più straordinaria che filmerò mai in vita mia.

Un'ombra minacciosa incombe sul suo film perché è chiaro fin dall'inizio che il futuro di Navalny in patria è cupo: prigionia o morte. Era un'altra tensione, alle prese con la realtà che mentre sale sull'aereo per tornare a Mosca, sta marciando verso qualcosa di terribile? Beh, prima di tutto voglio parlare del rapporto che ho avuto con Alexei. È stato molto amichevole, molto cordiale, ma i confini erano chiaramente delineati. Certo, crei una relazione con questo ragazzo. È difficile non piacergli. E capire che essenzialmente si sta sacrificando per questa causa che è più grande di lui e vederlo tornare in Russia verso un futuro incerto, ma certamente cupo, è davvero difficile. La comprensione che quest’uomo a cui tengo, che penso sia un bene per il mondo e un bene per il futuro della Russia, il cui impatto sulla storia, credo, è insoddisfatto – mentre siede in un gulag e langue, dove i suoi diritti umani vengono privati, mentre lui viene essenzialmente torturato, è molto, molto impegnativo. Ed è molto, molto triste sapere che non ha mai visto il nostro film e che forse non vedrà mai il nostro film.