Jodie Foster è la migliore attrice di sempre

In un'intervista del 2021 con il New York Times, Jodie Foster, una delle nostre star del cinema più custodite, ha confessato: "Sono una persona solitaria, interiore, con un lavoro estroverso ed esterno. Non credo che non mi sentirò mai sola. È un tema della mia vita. Non è poi così brutto. Non ho bisogno di essere conosciuto da tutti."

La celebrità del cinema può essere una maledizione in questo senso. Ogni performance, proiettata su un grande schermo ed esaminata più e più volte nel formato di visione domestica da te scelto, ci avvicina a loro. Vogliamo conoscerli, fare amicizia con loro, distruggere la città con loro... li vogliamo. E poiché in genere non siamo una specie empatica (in particolare negli Stati Uniti), troppi di noi non capiscono perché questi individui apparentemente benedetti si rifuggono dagli occhi del pubblico o si sentono ambivalenti riguardo al loro successo.

Questa tensione è stata il tema centrale della carriera di Foster e, evidentemente, della sua vita personale. A partire dal suo spartiacque nel 1976, quando ha recitato in sei film che vanno dal caustico studio sui personaggi di Martin Scorsese "Taxi Driver" alla commedia di successo della Disney "Freaky Friday", Foster ha attratto spettatori di ogni genere. C'era una profondità soprannaturale in tutti i suoi primi ritratti; un'intuitività che faceva vergognare i suoi collaboratori metodologici (la maggior parte dei quali erano uomini). Non era la tipica star bambina precoce, ma poteva svolgere quella funzione se necessario. Foster era un virtuoso accessibile, un ragazzo che sembrava considerare la recitazione come il grande gioco di fingere che lo sia.

La Foster non ha mai perso quel senso del gioco infantile, anche se il suo approccio al personaggio si è affinato nel tempo. Capì di essere diversa, di essere isolata e di essere qualcun altro agli occhi del pubblico perché non poteva essere se stessa esteriormente.

Jodie Foster è apparsa nel veicolo da roller derby di Raquel Welch di Jerrold Freedman "Kansas City Bomber" e nell'adattamento musicale di Don Taylor di "Tom Sawyer", ma ci è voluta la sua interpretazione di Doris che trabocca di onde (lei preferisce Audrey) in "Alice Doesn" di Martin Scorsese 't Live Here Anymore" per separarla dal gruppo degli attori bambini. Aveva 11 anni quando ha girato il film, ma proietta l'inalterata stanchezza del mondo di una ragazzina intrappolata a Tucson, "la strana capitale del mondo".

Ha portato la stessa autenticità in "Taxi Driver" di Scorsese, dove le è stato chiesto di interpretare la parte impossibile di Iris, una prostituta di 12 anni che ha giurato fedeltà al suo magnaccia, Sport (Harvey Keitel) perché la tratta bene. In altre parole, non vuole essere salvata da nessuno, tanto meno da un tassista "quadrato" come Travis Bickle (Robert De Niro).

Iris è troppo giovane per sapere cosa vuole dalla vita, ma, per ragioni che la sceneggiatura di Paul Schrader non esamina mai, abbastanza dura ed esperta da sopravvivere nelle meschine strade di Manhattan degli anni '70. Lo sport è sia il datore di lavoro che il protettore di Iris, e lei pensa che siano simpatici perché sono entrambi della Bilancia. Travis, tuttavia, crede che Sport sia un assassino e cerca di convincere Iris a tornare a casa, dove potrà uscire con ragazzi della sua età e diventare una giovane donna normale (troppo tardi per quello).

Mentre Iris ridicolizza le idee antiquate di Travis ("Non hai mai sentito parlare di liberazione delle donne?"), lo fa mentre ricopre la marmellata e il pane tostato con uno strato aggiuntivo di zucchero come farebbe un dodicenne senza sorveglianza. Scorsese e Foster non ne fanno un grosso problema, ma questo business è altrettanto creativo e rivelatore quanto Marlon Brando che indossa il guanto di Eva Marie Saint in "Fronte del porto". Iris può sembrare saggia oltre la sua età, ma è ancora, chiaramente e tragicamente, una bambina.

"Taxi Driver" è valso a Jodie Foster la sua prima nomination all'Oscar, ma ha faticato a costruire il brusio del suo spartiacque nel 1976 perché non ci sono molte Iris là fuori per un'artista che sta entrando nell'adolescenza. Nel 1977, è apparsa nel film francese "Moi, Fleur Bleue" e nella commedia italiana "Casotto", entrambi i quali sfruttavano la presenza straordinariamente matura di Foster. È tornata anche alla Disney per il simpatico film sulla rapina “Candleshoe”.